फिल्म निर्माता पान नलिन की गुजराती फिल्म ‘छेलो शो’ तब से सुर्खियों में है, जब से इस साल ऑस्कर के लिए भारत की आधिकारिक प्रविष्टि की घोषणा की गई। यह फिल्म 14 अक्टूबर को सिनेमाघरों में दिखेगी। ‘छेलो शो’ को भले ही सलमान खान, रवीना टंडन, करण जौहर, निखिल आडवाणी जैसे बॉलीवुड स्टारों से वाहवाही मिली हो, लेकिन एक वर्ग का मानना है कि ऑस्कर में भेजने के लिए ‘आरआरआर’ और ‘द कश्मीर फाइल्स’ बेहतर दावेदार थीं।

‘छेलो शो’ के चयन को लेकर फिल्म फेडरेशन ऑफ इंडिया (एफएफआई) पर सवाल खड़े किए जा रहे हैं। कुछ लोगों ने इस दावे का विरोध किया है कि यह फिल्म भारतीय नहीं है। वहीं कुछ अन्य लोगों ने इसमें और 1988 की इतालवी-फ्रांसीसी फिलम ‘सिनेमा पैराडिसो’  में समानता पाई है। कुछ ने यह भी आरोप लगाया कि यह पिछले वर्ष भी ऑस्कर की दौड़ में थी। एफएफआई के अध्यक्ष टीपी अग्रवाल ने एक अंग्रेजी अखबार को बताया कि निर्माताओं ने ऑस्कर के लिए फिल्म को एक बार फिर भेजने की अनुमति देने का अनुरोध किया, क्योंकि यह महामारी के कारण पहले रिलीज नहीं हो सकी थी। उन्होंने बताया कि ज्यूरी सदस्यों ने सर्वसम्मति से इस फिल्म का चयन किया। इस दौरान सभी और सही प्रक्रियाओं का पालन किया गया।

क्या ऑस्कर के लिए फिल्मों का चयन सही होता है?

प्रमुख भारतीय कलाकारों वाली ‘गांधी’ (1982) और ‘स्लमडॉग मिलियनेयर’ (2008) को 8-8 ऑस्कर मिले, जबकि इन्हें किसी भारतीय ने निर्देशित नहीं किया था। जब भारतीय फिल्मों की बात आती है, तो केवल तीन फिल्मों ने अंतिम दौड़ में जगह बनाई है- ‘मदर इंडिया’ (1957), ‘सलाम बॉम्बे’ (1988), और ‘लगान’ (2001)। वैसे वर्षों पहले सत्यजीत रे की तीन फिल्मों का चयन किया गया था, लेकिन किसी को भी ऑस्कर नहीं मिला। अकादमी ने हालांकि फिल्म निर्माता को 1992 में मानद ऑस्कर से सम्मानित किया।

शाजी एन करुण एफएफआई में ज्यूरी के अध्यक्ष रहे हैं। उनका मानना है कि किसी की लोकप्रियता अकादमी पुरस्कारों के लिए चयन का पैमाना नहीं हो सकता है। वह कहते हैं, “इसलिए ‘आरआरआर’ का मामला खड़ा नहीं होगा। दरअसल वे संबंधित देश की खासियत वाली फिल्मों की तलाश में रहते हैं। आम तौर पर कान, वेनिस, या बर्लिन फिल्म समारोहों द्वारा मान्यता प्राप्त फिल्मों के ऑस्कर में जगह बनाने की अधिक संभावना होती है। वेनिस फिल्म फेस्टिवल हाल ही में समाप्त हो गया है, और एक फ्रेंच डॉक्यूमेंट्री ‘सेंट ओमर’ ने ग्रैंड ज्यूरी पुरस्कार जीता और सर्वश्रेष्ठ डेब्यू फीचर का पुरस्कार जीता। ऑस्ट्रियाई फिल्म ‘कोर्सेज’ ने इस साल कान्स में जगह बनाई। इन फिल्मों को देखकर आप समझ सकते हैं कि फिल्मों का प्रकार और गुणवत्ता मायने रखती है।” वैसे शाजी मानते हैं कि अंतरराष्ट्रीय सिनेमा से परिचित किसी व्यक्ति को ऑस्कर में भारत की प्रविष्टि का चयन करने के लिए ज्यूरी का हिस्सा होना चाहिए।

भारतीय फिल्म और टेलीविजन निर्देशक संघ के अध्यक्ष अशोक पंडित का मानना है कि चयन के प्रति एफएफआई का हमेशा से ही बहुत ही फटाफट वाला रवैया रहा है। उनका तर्क है, ”इस साल भी वही गलती दोहराई गई, जैसे 2019 में उन्होंने ‘गली बॉय’ भेजी थी। इतने बड़े फैसले की जिम्मेदारी किसी निजी संस्था को नहीं सौंपी जा सकती।”

निर्माता शीतल तलवार ने 2007 में विधु विनोद चोपड़ा की ‘एकलव्य: द रॉयल गार्ड’ को उनकी फिल्म ‘धर्म’ की जगह चुनने पर एफएफआई को अदालत में घसीट लिया था। उनका कहना है कि समस्या यह है कि हम हमेशा यह अनुमान लगाने की कोशिश कर रहे हैं कि अकादमी क्या देखना चाहती है। वास्तविकता यह है कि आपको कुछ मानदंडों के आधार पर ज्यूरी का चयन करना होगा। हम ऑस्कर के लिए सही फिल्मों का चयन नहीं कर रहे हैं। कुछ निजी तौर पर आयोजित संगठन उन फिल्मों को चुन रहा है जो टॉप 5 में भी जगह नहीं बना पातीं।

शीतल ने यह भी सवाल किया कि पिछले 20 अकादमी नामांकनों में से कितनी फिल्में ज्यूरी सदस्यों ने देखी है। उनका कहना है, “आपको फिल्म चुनने वाले निर्देशकों, लेखकों और अभिनेताओं की आवश्यकता है, न कि निर्माता की। निर्माता व्यावसायिक दृष्टिकोण से सिनेमा देखते हैं; जबकि निर्देशक, अभिनेता, लेखक सिनेमा को व्याकरण की दृष्टि से देखते हैं। आपको इसे और अधिक लोकतांत्रिक प्रक्रिया बनानी होगी। और उनके पास वोट हैं, एक अधिक रचनात्मक उन्मुख प्रक्रिया है और निर्माताओं को इससे बाहर रखते हैं।”

लेखक-निर्देशक केएल प्रसाद सहमत हैं कि हमारे पास एक अनुभवी ज्यूरी नहीं है, जो यह जानती हो कि ऑस्कर में क्या काम करता है। ‘छेलो शो’ के बारे में बात करते हुए कहते हैं, “मैंने इसे अभी तक नहीं देखा है, लेकिन इसके सिनॉप्सिस को पढ़ा और ‘सिनेमा पैराडिसो’ से समानताएं पाईं। इसलिए मुझे लगा कि यह कोई नया विषय नहीं है, न तो ऑस्कर के लिए और न ही अन्य फिल्म समारोह के लिए।

शाजी एन करुण याद करते हैं कि पिछले साल ‘छेलो शो’ की तुलना में बेहतर प्रविष्टियां थीं और इसलिए उन्होंने तमिल फिल्म ‘कूझंगल’ का चयन किया। लेकिन इस साल, ‘छेलो शो’ के साथ जो प्रविष्टियां आईं, वे ‘आरआरआर’ और अन्य व्यावसायिक फिल्में थीं। अकादमी पुरस्कार किसी फिल्म को उसकी व्यावसायिक क्षमता के आधार पर मान्यता नहीं देते हैं।

तेलुगु फिल्म डायरेक्टर्स एसोसिएशन के अध्यक्ष वाई काशी विश्वनाथ ने ज्यूरी द्वारा ‘आरआरआर’ का चयन नहीं करने पर थोड़ा नाखुश हैं। उन्होंने कहा, “हमारे तेलुगु फिल्म निर्माता आमतौर पर पुरस्कारों के बारे में बहुत गंभीर नहीं होते हैं। हम या तो उन पर सोचते नहीं हैं या आवेदन नहीं करते हैं और उनके बारे में भूल जाते हैं। जबकि अन्य उद्योग के लोग न केवल आवेदन करेंगे, बल्कि पुरस्कार दिए जाने तक लड़ते रहेंगे।

मराठी फिल्म निर्माता अक्षय बर्दापुरकर का कहना है कि भारत विभिन्न प्रारूपों, भाषाओं और क्षेत्रीय फिल्मों को प्रविष्टियों के रूप में शामिल करके बेहतर चयन कर सकता है। हमारे अपने देश में चयन प्रक्रिया को समावेशी बनाने की आवश्यकता है।

विवेक अग्निहोत्री की फिल्म ‘द कश्मीर फाइल्स’ का चयन नहीं हुआ। वह कहते हैं, “सिर्फ एक फिल्म भेजना क्योंकि यह गरीबी का जश्न मनाती है, यह ठीक नहीं है। ” वह कहते हैं, “ऑस्कर एक राजनीति से प्रेरित पुरस्कार समारोह है। यह अमेरिका की एक सॉफ्ट पावर है। इसलिए जो कथा चल रही है वह कभी काले जीवन की बात है, कभी-कभी महिलाओं, नस्लीय भेदभाव आदि के बारे में है। वे आम तौर पर उसी तरह की फिल्मों को पुरस्कार देते हैं। फिर इसके लिए आपको लाखों डॉलर खर्च करने होंगे।”

योग्य और अयोग्य फिल्म का फिर कैसे होता है चयन?

यहां आता है बड़ा सवाल। भारत में हर साल कई भाषाओं में सैकड़ों फिल्में बनती हैं। ऐसे में कोई कैसे तय करता है कि ऑस्कर के लिए सबसे अच्छा दावेदार कौन है?  दक्षिण भारत के अभिनेता शिव कंदुकुरी को ‘चूसी चूडांगने’ और ‘गमनम’ जैसी फिल्मों में शानदार अभिनय के लिए जाना जाता है। वह कहते हैं, “सिनेमा में प्रत्येक व्यक्ति की भावनाओं के लिए एक अलग अभिव्यक्ति होती है। हालांकि, ऑस्कर समिति लंबे समय से बनी हुई है। उनका गठन इसलिए किया गया है कि वह उन फिल्मों का सम्मान करे जो उस खांचे में फिट होती हैं।

श्रीधर पिल्लई का मानना है कि सबसे महत्वपूर्ण मानदंड यह है कि आपको बहुत सारे प्रचार करने की आवश्यकता है। आपको यह सुनिश्चित करने के लिए एक अतिरिक्त प्रयास करना चाहिए कि फिल्म वहां अच्छी तरह से चर्चित हो। किसी भी फिल्म में केवल वीएफएक्स या कहानी लाइन या किसी अन्य तत्व के अलावा पकड़कर ध्यान खींचने वाला एक तत्व तो  होना ही चाहिए।

पंजाबी निर्माता मानसी सिंह ने ऑस्कर के लिए चयन की बात करते समय तीन बातों का उल्लेख किया है, “पहला – अवधारणा क्या है, दूसरा – एक निर्देशक और अभिनेता के काम के साथ इसे कितनी अच्छी तरह बुना गया है, और तीसरा – क्या यह कुछ है कि हम वैश्विक मंच पर भारतीय सिनेमा के प्रतिनिधित्व के रूप में खड़े होना चाहते हैं?”

शाजी को लगता है कि दक्षिण की फिल्में धीरे-धीरे ध्यान खींच रही हैं। उन्होंने कहा, “पहले, पैनल में देश के उत्तरी हिस्से के लोग शामिल थे। लेकिन ऐसा नहीं है कि दक्षिण की फिल्मों को नहीं चुना गया है। फिल्मों को उनकी क्वालिटी के आधार पर चुना जाता है। हम इमोशनल होकर फैसले नहीं कर सकते। हमें ज्यूरी के फैसले पर भरोसा करना और सम्मान करना है। साथ ही, ज्यूरी के चयन की भी जांच की जाएगी। यह एफएफआई का काम है, और इस पर बहस की कोई जरूरत नहीं है।”

फिल्म निर्माता अश्विनी चौधरी का दृढ़ विश्वास है कि एक छोटी फिल्म, जिसमें सार्वभौमिक अपील वाली सामग्री अधिक होती है, बड़ी फिल्मों की तुलना में सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म श्रेणी में अधिक मौका देती है। वह कहते हैं, “एक बार जब कोई फिल्म आधिकारिक तौर पर ऑस्कर के लिए चुन ली जाती है, तो हमें फिल्म निर्माताओं को अनावश्यक विवाद पैदा करने के बजाय फिल्म का समर्थन करना चाहिए। विवाद उस फिल्म को नुकसान पहुंचा सकता है।”

शेखर कपूर को ‘एलिजाबेथ’ को लेकर ऑस्कर का व्यक्तिगत अनुभव साझा किया। यह भी बताया कि कैसे तत्कालीन भारत सरकार ने अकादमी को ‘बैंडिट क्वीन’ पर विचार नहीं करने के लिए लिखा था। वह कहते हैं,”मुझे विश्वास नहीं है कि प्रत्येक देश से नामांकित होने वाली फिल्म की यह प्रणाली टिकेगी। यह ऐसे समय में विकसित हुआ, जब अकादमी के सदस्यों के पास हॉलीवुड के बाहर बनी फिल्मों के बारे में जागरूक होने का कोई तरीका नहीं था। अब एक वैश्विक दुनिया में, अकादमी के सदस्यों को दुनिया भर की फिल्मों के बारे में पता होना चाहिए। वास्तव में, हमें अकादमी में सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा की फिल्म की श्रेणी को खत्म करना चाहिए, क्योंकि दुनिया में 90% फिल्में अंग्रेजी में नहीं हैं।”